El Tape nos cuenta aquí cómo compuso, con Fabrizio Pieroni, uno de sus temas, (Cosmotango, click aquí para bajarlo en MP3). Además de la cita cinéfila del relato, es interesante la semejanza del proceso con el de un director trabajando con un guionista. Por cómo buscan resolver ciertos problemas "narrativos", y por el manejo de recursos que hacen para superarlos.

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Nota relacionada: Tango y Guión: Relaciones, disgresiones y aseveraciones arriesgadas.

En el año 1999 me fue encargada la tarea de escribir la sigla musical de una organización de bailarines de tango llamada Cosmotango.
Convoqué a Fabrizio Pieroni, pianista del Cuarteto Almagro, con quien ya habíamos trabajado en varias obras y arreglos.
Se trataba de componer una obra que no tuviera olor a tango viejo; no querían verse asociados al tanguito mas rítmico y elemental.

Se me ocurrió que podía ser interesante citar los primeros acordes de "Así hablaba Zaratustra" en relación a la película 2001 Odisea del espacio.
Recordaba esas naves bailando en el espacio o aquella imagen del astronauta asesinado vagando a la deriva.

El motivo inicial consta de 2 notas largas, dando sensación de cosmos, de amplitud.
También en el transcurso de la primera parte aparecen valores largos en el final de una idea, sugiriendo esa inmensidad de los cielos.

Durante todo el proceso de composición de esta primera parte mi sensación fue la de tener delante todo el espacio, como alguien que se lanzara a volar.

Luego apareció la necesidad de componer una parte que contrastara fuertemente con la primera.
Me pareció adecuado basarnos en la palabra "cosmotango" y así surgió la célula rítmica que caracteriza la segunda parte.

Pero no alcanzaba esa sola célula, había que hacerla dialogar con otro elemento que justificara ese obsesivo "cos-mo-tan-go-cos-mo-tan-go" que habíamos inventado.
Ahí fue que Fabrizio introdujo el elemento que cerro todo el discurso: incluir un desarrollo del motivo que hasta ese momento era solo una cita, las dos notas descendentes del famoso motivo de Richard Strauss.

Después de varios intentos sintetizamos en la segunda parte el dialogo entre estos dos elementos.

El tema inicial retorna idéntico y desemboca en la variación para bandoneón que escribió Fabrizio, algo extraña para el genero, ya que se basa en la poco frecuente sucesión de acordes que usamos en la segunda parte.

Para cerrar agrego que Fabrizio es italiano, por lo tanto todos estos pasos y procedimientos fuimos trabajándolos via mail, Roma – Buenos Aires.

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